منصة الرسائل والاطاريح: أنظمة العلامات في رسوم بول كلي

الخلاصة

يعنى البحث الموسوم (أنظمة العلامات في رسوم بول كلي) بتقصي الأنظمة العلامية، فتتبع ماهية سيميوطيقا العلامة ومبادئها وتصنيفاتها وأنظمتها الدالة. والحديث عن أنظمة العلامات في نصوص الفنان ( بول كلي Paul Klee ) الرسموية، يقتضي إطاراً منهجياً لدراستها؛ منهجاً نقدياً يكشف مرتكزات هذه الأنظمة العلامية وآليات اشتغالها وعلاماتها المهيمنة وتحولاتها، والوقوف على إبدالاتها الدلالية. لذا ترصد البحث للكشف عن آليات تشّكل أنظمة العلامات في رسوم (بول كلي) من خلال وسائل إجرائية ومنهجية تعتمد على مقاربات البنى الفلسفية واللغوية والإفادة من أشتغالاتها في البحث السيميوطيقي. اذ ان الدراسات السيميوطيقية شكلت في صرح العلوم الإنسانية؛ منهجاً تحليلياً يهتم بدراسة أنظمة العلامات والوحدات الدالة (العناصر/الأشكال)، ومجالاً معرفياﹰ يتسع لكل ظواهر الوجود، بما فيها الظواهر التعبيرية الاجتماعية (كالفنون وبضمنها الرسم). وهذا ما شكل نقطة الانطلاق في قراءة النص الرسموي (المنجز الفني) لـ(بول كلي) بوصفه ميداناً خصباً يستقطب المنهاجية البحثية في كشف أنظمة البنية العلامية في نصوصه، للتوصل إلى معرفة البنيات العميقة التي تؤسس المعاني الثاوية خلف التمظهرات الشكلية الدالة، المشكلة لمعمار النص وبنياته. تمرحل البحث بدراسة المنهاجية السيميوطيقية، ودراسة بنيات الرسم الحديث باعتبارها الحاضنة الجمالية والأنظمة الضاغطة الكبرى التي غذت تجربته الفنية. وقد تضمن البحث أربعة فصول:- أحتوى (الفصل الأول (الإطار المنهجي للبحث)) متضمناً مشكلة البحث التي تتمحور برصد وتقصي أنظمة العلامات في رسوم (بول كلي)، وأهمية البحث والحاجة إليه، وهدف البحث الذي يكشف عن أنظمة العلامات في رسوم (بول كلي) واليات اشتغالها، وحدود البحث التي اقتصرت على دراسة أنظمة العلامات في رسوم (بول كلي) المنفذة بالمواد المختلفة والموجودة في المصادر الفنية من سنة (1903 – 1940)، فضلاً عن تحديد وتعريف مصطلحات البحث. أما (الفصل الثاني (الإطار النظري والدراسات السابقة)) فقد تضمن الإطار النظري أربعة مباحث: تناول المبحث الأول: العلامة والمنهج السيميوطيقي. والمبـحث الـــــثاني: منطلقات واتجاهات المنهج السيميوطيقي في التحليل النقدي. وتناول المبحث الثـــالث: آليات التصنيف والتركيب العلامي، الانغلاق والانفتاح. أما المبحث الرابـع فتناول : العلامة والرسم الحديث. وتم استعراض أهم المؤشرات التي أفرزها الإطار النظري، وأشتمل الفصل الثاني على عرض الدراسات السابقة ومناقشتها (دراسة جسام: 1999)، (دراسة الناصري: 2004). أما (الفصل الثالث (إجراءات البحث)) فقد أحتوى على مجتمع البحث وعينته البالغة (24) نصاً رسموياً، وطريقة تحليل عينة البحث، وتحليل نماذج عينة البحث. فيما أحتوى (الفصل الرابع) على النتائج ومناقشتها والاستنتاجات والتوصيات والمقترحات، ومن أبرز النتائج التي توصل إليها البحث: 1. سعى (بول كلي) إلى إعادة تشكيل التجربة الحسية (الإنسانية) المنتقاة من التأمل الدقيق لحيثيات العالم العياني ووقائعه، من خلال الأنظمة العلامية المترشحة من نصوصه الرسموية وعبر منظومتين علاميتين أصبحتا راكيزتين على وجه العموم هما: - النسقية التشخيصية. - النسقية التجريديـة. واللتان شكلتا المعاقل الرئيسية لأنظمة علاماته الرسموية. 2. تباينت أنظمة العلامات المتصدرة في رسوم (كلي) حسب طبيعة التعالقات والبنى التركيبية التي أسستها البنيات العلامية الراكزة والمهيمنة. فقد شكلت عدة مستويات حسب سياقاتها التشكيلية, ومنها: أ‌. أنظمة العلامات القائمة على طبيعة تشكيل الوحدات الشكلية، التي تتخذ نمطين من التمثيل العلامي؛ باعتبارها بنية شكلية مفتوحة التكوين، وبنية شكلية مغلقة التكوين. ب‌. أنظمة العلامات القائمة على طبيعة رصف الوحدات اللونية، المتمثلة في عدة مستويات؛ فمنها ما يذهب إلى بنية التجسيد اللوني الحسي متعدد النغمات (بولوفيني)، ومنها ما يذهب إلى تشكيل الوحدات اللونية حسب طبيعة البنية الهندسية الرياضية الخاضعة لسلطة العقل، وما تثيره من ترديدات منسجمة تؤلف نسيجاً (هارمونياً) من تراكمات الطبقات اللونية. وخلص البحث إلى مجموعة من الاستنتاجات منها: 1. تداخلت تجربة (كلي) مع أنظمة رسموية معاصرة وسابقة له وتخطتها، وانفتحت بمنظومتها الجمالية والمعرفية على سياقات أثرت في الأنظمة الفنية اللاحقة. ولذا يصعب تصنيفه وفق مدرسة محددة بأسلوبها وصياغاتها الجمالية. 2. نزعَ (كلي) في منظومته العلامية إلى بدائية التمثيل جراء الشعور بأزمة الحضارة وتحولاتها المقننة. وقد انتهى البحث بثبت المصادر والمراجع، والملاحق، والأشكال، وملخص البحث باللغة الإنكليزية.