منصة الرسائل والاطاريح: المعالجات اللونية في الخزف العراقي المعاصر

الخلاصة

يُعنى هذا البحث بدراسة ( المعالجات اللونية في الخزف العراقي المعاصر) ، والذي يقع في أربعة فصول : تضمن الفصل الأول عرضاً لمشكلة البحث والمحددة بالتساؤل الأتي : ما هي المعالجات اللونية في الخزف العراقي المعاصر ؟ ، وجاءت أهمية البحث والحاجة إليه من أهمية اللون والمعالجة اللونية في الخزف ، ليسلط البحث الحالي ضوءاً معرفياً وعلمياً على المعالجات اللونية في الخزف العراقي المعاصر . أما هدف الدراسة فيكمن في : تعرف المعالجات اللونية في الخزف العراقي المعاصر . وتحدد البحث بدراسة الأعمال الخزفية المنجزة في العراق ، والتي عرضت في العراق أو في الدول الأخرى . وضمن المدة الزمنية المحددة بين ( 1980 ـ 2005 ) . أما الفصل الثاني : فقد تضمن الإطار النظري والدراسات السابقة ، والذي احتوى على أربعة مباحث : عُني المبحث الأول بدراسة ماهية اللون ووظيفته والبعد السيكولوجي والتقني من خلال عدة محاور (ماهية اللون ، الإدراك الحسي للون ، التأثير السيكولوجي والفسيولوجي للون ، وظيفة اللون ، اللون في الخزف ، عوامل ظهور اللون في الخزف ، حالات التفاعل المنتجة للون في زجاج الخزف ، المواد الملونة في زجاج الخزف ، زجاج التأثيرات الخاصة ، تقنيات التلوين في الخزف ) ، وعُني المبحث الثاني بدراسة البنية التكوينية والدلالية والتعبيرية للون من خلال المحاور الآتية : اللون وبنية التكوين الخزفي ، علاقة اللون بالمضمون ، اللون وسيلة تعبيرية. وقد عُني المبحث الثالث بدراسة المقاربة التاريخية للمعالجات اللونية في الخزف من خلال ثلاثة محاور ( المعالجات اللونية في فخار وخزف العراق القديم ، المعالجات اللونية في الخزف الإسلامي ، المعالجات اللونية في الخزف المعاصر ). فيما تناول المبحث الرابع دراسة الخزف العراقي المعاصر . واختتم الإطار النظري بمجموعة من المؤشرات ، والدراسات السابقة . أما الفصل الثالث : فقد تناول إجراءات البحث الذي تضمن تحديد مجتمع البحث واختيار عينة البحث البالغة ( 20 ) عملاً خزفياً ، ثم أداة البحث وتحليل العينة. في حين اشتمل الفصل الرابع على نتائج البحث واستنتاجاته ، فضلاً عن التوصيات والمقترحات ومن جملة النتائج التي توصل إليها الباحث هي : 1ـ استندت المعالجة اللونية إلى جملة من التقنيات اللونية هي :ـ أولاً : تقنية الدلك بالاوكسيد المحلول بالماء . ثانيا : تقنية الراكو . ثالثاً : تقنية التذهيب . رابعاً : تقنية التلوين بالاكاسيد الملونة . خامساً: تقنية الصبغات اللونية الجاهزة. سادساً: تقنية الحرق في جو اختزالي غير مؤكسد والحرق داخل نشارة الخشب . سابعاً : الاستفادة من لون الطينة الأصلي ( الكاؤلين ) المحروق في درجات الحرارة العالية . 2ـ تم أثراء البعد الدلالي والرمزي من خلال المعالجة اللونية . باستخدام اللون الأحادي ، المتسيد على عموم التكوين كاللون البني ، الأسود ، الأبيض والشذري واستناداً لما يحمله ويمثله اللون من أبعاد رمزية وتعبيرية وشفرة باثه لمحمولات ومدلولات عدة. 3ـ المعالجة اللونية حققت بعداً فنياً من خلال التضاد اللوني بين الألوان الأساسية ، والتضاد في قيمة اللون الواحد واستناداً إلى رؤية ذاتية جمالية محضة ، وكذلك التضاد اللوني بين الألوان الحارة والباردة والذي ولد إيقاعاً لونياً متناغماً ، فضلاً عن خلق مساحة رؤيوية على سطح التكوين اكبر من مساحتها الحقيقية محققاً بذلك تأثيراً لونياً بصرياً يزيد من القيمة الجمالية للعمل الفني . أما أهم الاستنتاجات التي توصل إليها الباحث فهي :ـ 1ـ تشير المعالجات اللونية في الخزف العراقي المعاصر إلى وجود بنية فكرية متحققة بفعل التواصل الحضاري الذي تمتد جذوره للموروث العراقي القديم . 2ـ عبرت المعالجة اللونية للخزاف العراقي المعاصر عن حاجاته وتطلعاته الذاتية ، فهو حر في ابتكار معالجات جديدة لا يحدده شيء سوى مخيلته وتجربته الخاصة . 3ـ جاءت المعالجة اللونية على سطح النص الخزفي المعاصر ، كمحاولة لكسر الواقعية نحو آفاق حداثوية . واختتمت الدراسة بقائمة المصادر والمراجع ثم الملخص باللغة الانكليزية .