منصة الرسائل والاطاريح: تاويل الشكل الحيواني في الفخار العراقي القديم

الخلاصة

تناول البحث الموسوم ( تأويل الشكل الحيواني في الفخار العراقي القديم ) ؛ تصوير الحيوانات في اعمال الفخار العراقي القديم, وأبعاد هذا التصوير الفكرية والجمالية. احتوى البحث على أربعة فصول : اهتم الأول منها بالإطار المنهجي للبحث ممثلاً : بمشكلة البحث وأهميته والحاجة اليه، كما احتوى على هدفي البحث بتعرف:البعد الدلالي للأشكال الحيوانية.والبعد الجمالي للأشكال الحيوانية. فيما اقتصرت حدود البحث :على دراسة أشكال الحيوانات المنفذة كأعمال فخارية نحتية أو رسوم على الأواني الفخارية , التي عثر عليها في المواقع التي شكلت تأسيسا للحضارة العراقية القديمة في أطوارها الاولى , بما توفر منها في المتاحف العراقية والعالمية والتي تتوفر صورها في المصادر ذات العلاقة, والمنتجة في العراق القديم , للفترة( 6000 ق.م. – 3500 ق.م.).علاوة على تناول البحث تحديد المصطلحات الواردة في العنوان وتعريفها . أما الفصل الثاني ,فقد احتوى على اربعة مباحث، تناول المبحث الأول مقدمة لفن التأويل و المبحث الثاني الشكل الحيواني في الفكر والفن لحضارات القديمة, بلاد مصر القديمة انموذجا.و بما يغني مادة البحث في مجال معرفة تصوير شكل الحيوان. فيما عُنيًّ المبحث الثالث بـ(الشكل الحيواني في الفكر والفن العراقي القديم) يتناول الحيوانات في الفكر العراقي القديم.وما تحمله من رمزية عند العراقيين القدماء. وتمثيل الحيوانات في سياق الفن العراقي القديم. وتناول الإطار النظري, الدراسات السابقة وانتهى إلى جملة من المؤشرات.أما الفصل الثالث (إجراءات البحث) فقد تناول؛مجتمع البحث وعينة البحث ومنهج البحث ووصف وتحليل الأعمال / عينة البحث.و انتهى الفصل الرابع الى عرض لنتائج البحث ومناقشتها ، والاستنتاج ، فضلاً عن التوصيات والمقترحات ، وقد توصل الباحث إلى جملة نتائج منها:- 1. فكرة تصعيد قيمة الشكل الحيواني الى مستوى القيمة الإلهية باعتباره يمتلك صفات إلوهية, كان لها دور في تصوير الحيوانات في الفخار العراقي القديم , فكان الفخّار العراقي ملزماً بثوابت في تصويره للحيوانات. 2. التعبيرات الفنية للفخار الرافديني بدأت عند تداخل الفن مع دائرة المعتقد الديني, ففن الفخار كان يؤدي مطلباً مزدوجاً يشير إلى آلية الشكل الذي بدا يحدد نفسه ببعض من المتطلبات, ومن ثم التعامل وفق الاشتراطات الدينية. 3. الفنان العراقي القديم أعطى للتجسيد الشكلي دورا هاما في مكوناته الفنية بعد أن ابتعد عن الأدلة النصية المباشرة ، كونه بدا يبحث عن ممارسة بفكر تجسيدي يعظم به شعائر الالهة ويعطي دوراً لها بمراسيم الطقوس والشعائر التي تدور في فلك المعتقد الديني. 4. طبيعة تواجد هذه الحيوانات في البيئة العراقية من خلال دورها في الكتابات الأدبية أعطى انعكاساً لها لتظهر في اعمال الفن – ومنه فن الفخار بخاصة في أطواره التاريخية الاولى. 5. كانت للحيوانات أهميتها في الفكر العراقي القديم , وانتقلت هذه الأهمية الى صورة تجسدت من خلال فن الفخار , برسوم على سطوح الأعمال الفخارية. وأخرى تمثلت بأشكال نحتية مجسمة , كانت قد حكمتها طبيعة فكر المرحلة بما حمله إنسانها من معتقد امتلكت فيه قدسية معينة تجسدت في فعلها ألطقوسي / ألنذري. وقد أشار الباحث إلى مجموعة من التوصيات والمقترحات .و احتوى البحث على ثبت المصادر وملاحق الأشكال ، وملخص البحث باللغة الإنكليزية.