منصة الرسائل والاطاريح: الية التخيل في الرسم الاستشراقي

الخلاصة

تناول البحث الحالي الموسوم:( آلية التخييل في الرسم الأستشراقي) دراسة آليات اشتغال التخييل في الرسم الأستشراقي ، وقد أحتوى على خمسة فصول ، عنى الفصل الأول بالإطار المنهجي للبحث, ممثلاً: بمشكلة البحث والتي تناولت تسليط الضوء على إلية التخييل وصلتها بالرسم الأستشراقي بوصفه إلية ألقت بضلالها على مستويات المعرفة والفن والدراسات المعاصرة ، كما احتوى على هدف البحث وهو: تعرف آليـــة التخييل في الرســـم الأستشراقي . واقتصر البحث على دراسة آلية التخييل في الرسم الأستشراقي من عام ( 1800م ـ1920م ) بدءاً بنزوح الرسامين إلى الشرق في عصرهم الذهبي، وباعتماد المنهج الوصفي ضمن رؤيا فلسفية وجمالية بشقيه النظري والإجرائي على السواء . إما الفصل الثاني؛ فقد احتوى على الإطار النظري الذي ضم ثلاثة مباحث؛ تناول المبحث الأول: ( مفهوم التخييل فلسفياً ) من خلال استعراض؛ التخييل في الفكر الفلسفي الاغريقي، والتخييل في الفكر الفلسفي لدى عصر الوسيط ،ثم أستعرضها البحث في المبحث الثاني: (نشأة الاستشراق وأهدافه) ، وتناول المبحث الثالث؛ (المكونات العربية في البنية الجمالية في الرسم الاستشراقي). أما الفصل الثالث فقد تضمن مبحثان: الاول؛ ( آلية التخييل في الرسم الأستشراقي )؛ تناول عبر دراسة عناصر التخييل وكيفية عملها في النص الاستشراقي وما يريد إيصاله للمتلقي ,إما المبحث الثاني (التخييلي والجمالي في الرسم الاستشراقي ),وانتهى الإطار النظري إلى جمله من المؤشرات تفيد الباحث في تطبيقاته, واستعرض البحث الدراسات السابقة ومناقشتها. أما الفصل الرابع؛ فقد تضمن تطبيقات آلية التخييل في الرسم الأستشراقي عبر إجراءات البحث؛ مجتمع البحث, وعينته, وأداته التي بنى فيها الباحث أداة لتحليل عينة البحث عبر أستمارة تحليل عرضت على الخبراء ومن ثم بنى الباحث أداتة بشكلها النهائي وعرضت على الخبراء لاكتساب الصدق ,فضلاًعن خبراء التحليل لاكتساب الثبات وتحليل العينة البالغة (24) لوحة .ومن ثم أستعرض الباحث عينة البحث والتي حاول فيها أن يغطي جوانب الظاهرة وابعادها وبما يحقق هدف البحث. إما الفصل الخامس؛ فقد احتوى على النتائج والاستنتاجات علاوة على التوصيات والمقترحات, وقد توصل الباحث إلى نتائج أساسية نذكر منها : 1. لجأ بعض الرسامين المستشرقيين إلى الاستذكار والتحليل والتركيب في أستخلاص الأشياء الأساسية لبناء لوحاتهم, واعتمدوا على ما توفر لهم في الأستوديو الخاص بهم من موديلات وأشكال وتكوينات في إخراج فني في لوحاتهم الاستشراقية شكلاً وحساً. 2. إن الإشكال التي نتجت عن الإدراك الحسي في الرسم الاستشراقي ذات أصول مادية حسية قد خضعت لمعرفية الرسام ورؤيته الجمالية والطبيعة النفسية للرسام وممتزجة بمقدرات عقلية يمتلكها الرسام متيحه له تشكيل تناغمات ذات علاقة وطيدة ومترابطة ومتناغمة لا تقبل الشك بين الطبيعة الشرقية وبين الطبيعة الغربية. 3. يمكن الإشارة إلى أسلوبية وطريقة الرسم في هذا الاتجاه فاللوحات الاستشراقية المرسومة قبل (1850م) ذات اتجاه كلاسيكي (الكلاسيكية الجديدة والرومانتيكية والواقعية) في أسلوب الرسم إما اللوحات الاستشراقية بعد( 1850م) ذات اتجاه انطباعي أو وحشي . 4. أثرت العمارة العربية على طبيعة الرسم الاستشراقي وتكويناته،وإضفاء أجواء معرفية ووجدانية للعلاقات التي تحاورت أو ضمت تلك الإشكال المعمارية العربية الاسلامية مثل طبيعة البيوت والجوامع ذات المآذن والقباب والأعمدة والمحارب المتزينة بالزخارف. 5. تباين استجابة المتلقي للعمل الفني الأستشراقي بسبب تباين العاطفة والشعور والتحليل والإحساس بموضوع اللوحة وبناِئها . 6. إن آلية تسليم المتلقي للعمل الفني الأستشراقي تكون عن وعي متأملاً عقله تأملاً داخلياً في سعيه للبحث عن حقيقة أنجزها الفنان الاستشراقي لإقامة منطقة متخيلة في ضوء مضامين مألوفة في بعضهاوغير مألوفة في بعضها الاخر وفي تناسق المتناقضات بين أجزاء الشكل وخطوطه محطماً الأسلوب القديم الرتيب في الرؤية والتلقي لإقامة الجديد . وكذلك تضمن الفصل أستنتاجات البحث والتي منها: 1. إن اختلاف المفاهيم التي غذت الرؤيا التصويرية للرسام الاستشراقي نتيجة تأثره بالبيئة الشرقية والعادات والتقاليد... الخ .أدى إلى التعبير عن رؤية تخيلية ومحاولة خلق معادل صوري لتلك المفاهيم مخضعاً إياها للمعايير الحسية في نشأة اللوحة . 2. قدم لنا الرسم الاستشراقي متعه حسية نستشعر بها من خلال استجابة مجساتنا الحسية وأضاف لهذه ألمتعه الحسية متعه ذهنية تمتعنا من خلال التأمل العقلي لها . 3. إن للرسام الاستشراقي قدرة على محاكاة الواقع لامتلاكه ذاكرة صورية عالية يتمكن من خلالها في الاعتماد الكامل على استدعاء صور لصالح خلق متخيل فني . . واحتوى الفصل على مجموعة والتوصيات والمقترحات . واحتوت الدراسة ثبت المصادراعتمدها البحث، والملاحق، وملخص البحث باللغة الانكليزية.